傅洵先生追思会

　　时 间：2021年3月7日                                        地 点：五乐亭

　　发言人：刘牧老师、付宝春老师、李太书老师         文字整理：王 涛

　　性情中人

　　刘牧老师: 想当年，胜利(傅洵先生原名傅胜利)和他弟弟一个屋，有相对独立的空间。傅兄人很性情，几个志同道合的学画师兄弟，经常去他家聊天。

　　付宝春老师: 两年前他让我到他那儿把他攒的秦先生的资料、纸、大画板给扛走。我说我现在也不画了。

　　李太书老师：胜利去世前三四个月，小金一朋友托小金让胜利找朋友给画一本册页，胜利很痛快就答应了，还说你再买点儿便签纸，再给你画点儿小的。小金拿了册页和80张小纸儿。他那前儿有三四个月，每天早上起来，坐轮椅先到写字台开始画，画儿都画完了。胜利那个时候还挺有兴致的，画了不少。

　　傅宝春老师：他这人手不那么紧。我不知道为什么，秦先生对胜利可真大方，给过他一张四尺整纸的山水画。胜利把这张画给朋友了，我后悔我怎么没和他要呢，借走可以，没必要给呀。

　　刘牧老师：这也可以看出一个人的性情。金江兄给他寄了一刀自己有印水纹的定制老汪六吉宣纸。之后傅兄给王先生打电话，说我这儿有老的高丽纸，我现在画不动了，你哪天过来拿走你画去。这是王金江兄给我打电话跟我说的。

　　傅宝春老师：他这人，跟你好就像一团火。如果他要厌恶的人，基本就是绝交。

　　秉性与天分

　　刘牧老师: 涛子这两位都是我们发小儿，也是盘山同行的旅友。关于傅先生画画，那个时候我给他起了个外号叫优质、高产、低消耗。画的快、优质、高产，用笔墨消耗还少，虽然他腿脚不太好，但他的脑子灵活，记忆力好。他到临去世之前，他的记忆力比我们在座的任何人都好。

　　李太书老师:  起码强我五倍。我想不起名来的时候，他给你说的倍儿溜。

　　刘老师老师:  细节给你讲的还非常清楚，事儿他能跟你讲细节，他记忆力超常。

　　李太书老师: 另外胜利的文采特别棒。刘牧是学者型的文采，刘牧比胜利博览的多，可是胜利那文采，刘牧没那么快啊。虽然胜利才初中毕业肄业。

　　刘牧老师: 他见启功，两人不是二十六中校友吗?逗就逗在，咱们胜利老兄说我是汇文中学肄业的，启功先生立刻把话接了，说我也是肄业的。

　　李太书老师: 他小学功课肯定好，功课不行，他根本考不上汇文。

　　付宝春老师: 他诗词都是在底下自己看的。

　　刘牧老师: 人家老兄英语考试的时候,在英文考试卷子上写了一首打油诗。前三句我记不住了，你看这就不如傅老兄，最后一句“不题英款也来财”，这是他跟我说的。傅先生小学五年级的时候,写的诗上了《人民日报》。58 年大炼钢铁时,他还有憧憬又会写诗：“炼钢忙炼钢忙,炼钢也是练思想。思想不炼红不透,铁水不炼不成钢。”

　　李太书老师: 这个我清楚，我记得他小学五年级诗原来写在黑板报上，被记者发现然后登在《人民日报》。他从小在各个方面就很优秀。

　　付宝春老师: 他画画跟我不一样，他不死临，他马上就要把它变成自己的。

　　刘牧老师: 我很佩服这位老兄，从盘山回来第一个礼拜天，我上他那儿，那画儿就钉在墙上了，小画儿画的倍儿漂亮。回来就画，画了大概两张，我就没张嘴，第二次一去看，画儿没了，我就说，哎，不是你老兄的画儿呢。他说，让谁谁谁拿走了。我说要知道你手这么松，我上次就拿走了，没想到这么快就给了人。

　　画的非常棒。为什么说非常棒?这老兄啊，他自己的画从特别年轻的时候一直到他老了，你都看得出来，它好像有出处，但又都不是。完全都是自己消化了的东西。爬了一次盘山，立刻就把若干的山水印像综合起来，拿起笔来一挥而就。什么叫优质、高产、低消耗，傅老兄就是。

　　付宝春老师: 人家就是一支笔买回来，自己玩。小时候在一块泡,天天放学写完作业，就扎堆子讨论画儿。上王府井东安市场的中国书店买王石谷的长卷画册。他们家生活多困难呀，楞买。吴先生、秦先生的画集6块钱一本跟他妈要钱。6块钱一个人一个月的生活费呀。人家不是看着临,他是先看,看完自个儿画。

　　刘牧老师: 傅先生这一辈子全是看画儿跟读画儿。他的画儿不是临出来的。不是硬学出来的，全都是消化后自己生发出来的，天生他有驾驭毛笔、墨、宣纸的才能。上手就画毫不含糊，有的时候他能够画出特别让你意想不到的彩儿、超乎他那个系统状态出来的精彩。85 年,我们九个人在中国美术馆搞画展。傅老兄有一张画，完全是泼彩式的墨路，这张画现在在牧雨家里挂着。那完全不是他平时的路子，完全是创作中的佳作，他就有这种本事。他可能偶尔看了张大千或者谁，他灵感性至强，拿起笔来，在宣纸上行云流水似得就画出来了，我都觉得奇怪。因为我是够能折腾的，但是我是属于按规矩一步一步出牌的，他不按规矩、没有规矩，你想象不到他规矩在哪，去画了灵感就来了，来了而且还特别出彩儿。他画过这样的画儿，我见过的挺多……。

　　盘山那张小画就是这样的，他之前是画了点具像的，但也不完全是按照咱们吴先生，秦先生的。他都是拿颜色画的，吴先生70年那个时候虽然画过没骨，但傅老兄不是那个风格，他是水味更多，吴先生的那个水味没那么多。有点像泼彩，这么一张小画儿特漂亮，我说你老兄真快，刚爬山回来没多长时间，稀里哗啦就出来了，我还琢磨怎么动手画呢。后来我也画了一张盘山雨态，因为咱们那天去没下雨，有点要下雨的那种感觉。非常有意思，我这还构思呢，人家已经贴墙上了。

　　付宝春老师: 我分析跟他的诗词修养有关。

　　刘牧老师: 傅兄驾驭笔墨色彩的能力还是有超于常人的地方。他有神韵上的文人情怀，完全走自己的，凭自己灵性随手一挥，根本不过分的去追什么。他根本不在乎，他有旧王孙的派，不把事儿太当回事儿。

　　付宝春老师: 那个时候穷啊，他没纸了，在自己家墙上画。研了墨拿一支破笔大斧劈，在自己家墙上画。

　　刘牧老师: 他是天生骨子里带那个气儿。有驾驭笔墨的能力，这个人啊,有没有这方面的能力,有的时候真是天生带来的。他是一个绝对不用死功夫的人，他要真用功，他绝对能够有更大的建树，就是他从来不这么做，他喜欢玩他的才气，就画好我这个，足够了，我就这么玩。其实看他老一点的画，你可以看到他受到近代各家方方面面的影响，在他的画儿似乎都有出处，但完全都不一样。

　　付宝春老师: 我跟他年轻的时候一起玩，我们就去找黎雄才的画，他没临过黎雄才的东西。你看他后来的东西都有吸收黎雄才的，他屋里挂的那张，就有黎雄才的出处。

　　刘牧老师: 有一部分人，年轻的时候跟傅先生有点像，你记不记得存义(著名书法家、篆刻家生存义先生)就是那个，西凤酒端着碗就过来的那个老兄，也是画黄胄，他画黄胄的人物，画过吗，没有，不过就是看过而已。存义兄就是脑袋瓜有这种感觉，兴之所至一挥而就，还真出彩儿。这就说明什么，这真是聪明，这真是才气。后来存义也属于不玩了。

　　咱们傅老兄也是纯属于兴之所至，我爱好这个，我玩这个，这是傅先生最典型的特点，画画就是情之所至。完全凭性情干事，完全是旧王孙的感觉，完全是文化画，如倪云林说:“我画逸笔草草，聊写胸中逸气尔。”没求别的，他才是典型的，延续了传统的文人之道，而且他不是延续，他骨子里就这样儿，他就这么玩儿。

　　付宝春老师: 他看画的时候看眼缘，高度的集中，而且是沉思，动脑子。这也是一种方法，脑子里有了。

　　李太书老师: 你说的对，小时候我跟他去过故宫看画儿，我就看着玩儿。我一看他那劲儿不一样儿了，很难说。该认真认真，该玩儿就玩儿。

　　真正的知音是刘牧。

　　刘牧老师: 回想原来咱们一块瞎胡闹，存义兄提议每人要写一篇画论。存义带头写了一篇叫《画道的文野之分》。其实那回存义提了半天，就我们俩写了，我写的《画道》。是说中国画的传统，批评了一下清代的画有点没落了。

　　李太书老师: 国运也没落了。

　　刘牧老师: 我开玩笑在其中说了一句叫““满人竖子尔”，傅洵当众哈哈一笑。我在念时看了他一眼，他和我哈哈一乐。你看那时候的那个情节，现在都记得特别清楚，这个老兄有旧王孙的派。

　　他的艺术理念，他骨子里传导就是这种东西，那么旧王孙之中的他渗透了什么呢? 他是满族人血统加蒙古族人血统加汉族人血统。渗透了完全汉学的文人画、文人逸趣的写意的精神。

　　王涛：刘老师请问您，傅先生的画风，他所擅长的、他所喜爱的，主要是传统当中的哪个方向，或者说他主要学习、借鉴了什么。

　　刘牧老师: 这个题目最难回答，傅洵老兄最神奇的地儿就在这儿。从他开始学画到现在不宗一家，包括我们的吴先生，完全都是厚积薄发。他完全就是看，中国历史上他喜欢的、感兴趣的画都看。然后他笔笔好像都有出处，但是全是自己化过来了的，是转化过来的，完全是他自己的。在我们这个年龄段，仅此一人没有第二人。

　　书画家几乎谁都认认真真学过一家。比如就像写字起步，我从从柳字入手，我们家从老祖那辈儿上他就写柳字，每辈儿都写柳字。到我们父亲这一辈到我这一辈开始写楷书，就是写柳字。这傅先生恰恰就没有这么一个概念。

　　在画儿上他就没什么概念禁锢。我就特别听话，傅先生是属于特别不听话的那种，但是这种不听话不是贬义。他听老先生的话，但他并不完全按着老先生给他划的那个道儿去走。举个简单的例子，我从1961年到吴先生家进入师门，吴先生给我规定的功课是临摹王石谷，临了好几年的王石谷。吴先生让我隔一礼拜去一次，因为他也知道我这孩子只是每周休息一天星期日，让我一个周日画画，另一个周日拿着画去给他看。先生借给我王石谷珂罗版板印刷的册页，然后我就照着这个来画完一本，再给一本，一般的时候是画两遍到三遍，我觉得差不多了，再给我换一本。这些珂罗版板印刷的册页有个故事，在抗日战争时期，这些老先生没跟着往南迁，但留在北京都闭门不出，不和日本人合作。这时吴先生自己在自己家里开了一个画社，专门授徒，收私塾弟子，他自己买了一大堆珂罗版板印刷的画册，解放后还有，一本一本借给我，我临了好几年，这是我的历程。傅老兄就像宝春说的，他原来也上王府井去买，你看他画里没有什么太多纯正的王石谷，他不只宗这一家。他也临过，他买了大量的在那看。啥好看啥。也没有说我先从哪儿开始，然后到哪儿。对这感兴趣我就画它，明儿对另外一个感兴趣了又画那个，完全由着自己的性儿就这么走下来，问题是他得有这种才气，他才能这么走，他上手就有，作为我们那时候青少年时期，看什么东西，拿起来上手就能有，我们当时那几个发小儿，也就他这么一个。去到故宫，到中国书店买些画册，就凭眼睛看。像我们这位宝春先生也是属于下笨功夫，那是真玩命。你就看不见傅老兄玩命，什么事都是玩儿得特别漂亮，啥时候看见他，啥时候玩儿呢。

　　他是属于这么一个主儿，所以涛子你看他为什么能给你说清楚建国初期，在北京的名家画的传承和风格，因为他谁都注意。他是属于一个画的好的画家他都关注，只要这个对我有启发有用，拿起笔来上手就有，但你说有多像他绝对不按像的走，他化成自己的笔墨，这就比较神。

　　造化不公

　　刘牧老师: 傅老兄，把这聪明、把这遗传基因发挥的比较淋漓尽致。但可惜造化不公。从小就给这老兄这么一体质，他要是身体健康、再走点儿名山大川，那华彩完全不一样儿。

　　付宝春老师: 小时候，我跟他一块看画展、逛琉璃厂都是腿着去的。年轻的时候，从这骑车到香山，使劲使太大了。

　　刘牧老师: 他没点精神头行吗?其实历史对他是一点都不公平，对他造化弄人。

　　李太书老师: 初中毕业的时候他们家在珠营，他在永定门上班也是走去。他这条腿小时候就有毛病，可是年轻的时候就想象不到，他又那么厉害，跑的真快，走也特快。他今儿一会说要上哪儿了，西城了或者崇文了。

　　刘牧老师：他骑自行车骑的快着呢，那个脾气秉性绝对是一个特别急的人。

　　李太书老师：他年轻的时候性格就一个字：刚!

　　刘牧老师: 造化对他不太公正。如果他体力体质各个方面再好一点，家庭环境各个方面再稍稍好点，他还能再厉害。

　　付宝春老师: 他在这上面下的功夫太大了，收集王石谷的长卷搜集的多少，家庭生活那么条件差。我当时觉得他硬，这家伙真不简单，我家庭生活也不是很好，他就敢下本。我跟你说，我得感谢他，我们俩一块上王府井去，他买了我也看啊。

　　刘牧老师: 这点就可以看出来，胜利兄从小你甭管在什么情况下他楞干。他这脾气，你看看这身体状态，那是整个儿一个爷们儿，老北京话，爷们儿的脾气，爷的脾气。

　　我们哥俩在这方面比较默契互补，我对他的玩法表示赞成。一个人干事，永远是自己的条件、环境和能力来决定，所以每个人没法左右另外一个人。他的干法，别人没法做，只有他自己这么干，别人没法比，只能是你量力而行。

　　李太书老师：你就说作为山水画家。爬过的唯一的一座山就是盘山，他这些东西怎么来的?

　　付宝春老师：他就从画里来的。

　　刘牧老师：他去过华山，虽然没爬上去，这小哥几个上去了他就到青柯坪那一带住。他去华山还有一个最重要的原因，就是吴先生老说华山，老说华山好。

　　咱们傅先生一是画里来的，二是他一定看过一些影视、照片，吴先生就有这本事。

　　咱们真做这么一个假设，家里条件再好一些，假设没有腿这个问题，那是一条龙。

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